Фрир, Чарльз Лэнг

Чарльз Лэнг Фрир
Дата рождения	2 февраля 1854(1854-02-02)[1][2]
Место рождения	Кингстон, Нью-Йорк, США[6]
Дата смерти	25 октября 1919(1919-10-25)[1] (65 лет) или 25 сентября 1919(1919-09-25)[3] (65 лет)
Место смерти	Нью-Йорк, Нью-Йорк, США или Нью-Йорк, США[6]
Страна	США[4][5]
Род деятельности	коллекционер искусства, бизнесмен, промышленник, коллекционер, меценат
Медиафайлы на Викискладе

Чарльз Лэнг Фрир (англ. Charles Lang Freer; 25 февраля 1854 — 25 сентября 1919) — американский промышленник, коллекционер произведений искусства и меценат. Был известен своей обширной коллекцией восточноазиатского, американского и ближневосточного искусства. В 1906 году Фрир пожертвовал свою коллекцию Смитсоновскому институту, став первым американцем, завещавшим частную коллекцию Соединённым Штатам^[7]. Для размещения таких объектов, как «Павлинья комната» Джеймса Уистлера, Фрир финансировал строительство Галереи искусств Фрир в Вашингтоне, округ Колумбия.

Биография

Ранний период

Чарльз Лэнг Фрир родился в Кингстоне, штат Нью-Йорк, США, в 1856 году^[8] в небогатой семье. Был третьим из шести детей. Мать Фрира умерла, когда ему было четырнадцать лет^[9]. После седьмого класса Фрир бросил школу и устроился на работу на цементный завод. В начале 1870-х годов Фрир был замечен Фрэнком Дж. Хекером, тогдашним генеральным управляющим Нью-Йоркской, Кингстонской и Сиракузской железных дорог, когда он работал клерком в магазине^[7]. Хекер извлёк выгоду из бухгалтерских и организационных навыков Фриера, наняв молодого человека своим казначеем и бухгалтером в 1874 году^[10]. ^:17 В 1870-х годах группа инвесторов из Детройта решила построить железнодорожную линию в Логанспорте, штат Индиана и они наняли Хекера для управления проектом, который привёл с собой молодого Фрира^[8].

Промышленность, железные дороги и выход на пенсию

В 1879 году, используя связи в железнодорожном бизнесе, и финансовую поддержку группы Кристиана Х. Буля, Джеймса Джоя, Расселла Элджера, Джеймса Макмиллана и Аллана Шелдена, Фрир и Хеккер переехали в Детройт, где в 1885 году они создали компанию Peninsular Car Company^[10]. Этот бизнес сделал обоих богатыми, и Peninsular стал вторым по величине производителем вагонов и поездов в Детройте. В 1892 году Peninsular объединился с Michigan Car Company, захватив большую часть рынка вагонов в Детройте. В то время, Michigan-Peninsular Car был крупнейшим производителем Мичигана. ^[11] Семь лет спустя, в 1899 году, Фрир организовал слияние 13 компаний, создав в 1899 году компанию American Car and Foundry^[12].

В конце XIX века здоровье Фриера стало ухудшаться. Экономическая депрессия 1890-х годов в сочетании со внутрикорпоративными конфликтами стали причиной неврастенией у Фрира^{[9][13] :78}. Лечение неврастении включало длительные периоды отдыха, и мужчин поощряли заниматься деятельностью в дикой местности. Лечение Фрира включало выезды в канадскую дикие леса и горы Катскиллс . ^{[13] :79} Помимо путешествий, как средства терапии, в 1880-х годах Фрир начал коллекционировать произведения искусства^{[14] :8}. В 1899 году Фрир ушёл из бизнеса, сосредоточив свои усилия на коллекционировании искусства и путешествиях.

Кончина

Фрир умер в 1919 году во время пребывания в отеле Gotham (находится на пересечении Пятой авеню и 55-й улицы) в Нью-Йорке. Причина смерти описана как приступ апоплексии. Он завещал большую часть своей коллекции произведений искусства, включающую более 5000 предметов, федеральному правительству. В настоящее время коллекция хранится в Галерее искусств Фрир, Смитсоновского института. У Фрира не было ни жены, ни детей^[15].

Коллекция произведений искусства

Фрир известен своей коллекцией американской живописи и азиатского искусства конца XIX века, собранной, в основном, после его ухода на пенсию в 1899 году. Промышленник начал собирать произведения искусства и гравюры шестнадцатью годами ранее, в 1883 году, когда приобрёл коллекцию гравюр старых мастеров у нью-йоркского дилера Фредерика Кеппела^[9]. Некоторое влияние на формирование коллекция оказали художник Джеймс Уистлер, подтолкнувший Фрира к коллекционированию азиатских предметов и философ Эрнест Феноллоза, идеи которого помогли сформировать взгляды Фрира на коллекционирование^{[14] :8}.

Фрир и Уистлер

Интерес Фрира к Уистлеру зародился в 1887 году в холостяцкой квартире в Нью-Йорке, принадлежавшей адвокату и коллекционеру произведений искусства Говарду Мэнсфилду По словам Мэнсфилда, когда Фрир увидел офорты Уистлера, его сразу же привлекли произведения художника^{[16] :16}. Спустя три года, в 1890 году, Фрир представился Уистлеру во время своей первой поездки в Лондон^[16]. Вскоре художник и промышленник подружились, проводя много времени в путешествиях. В этот период Фрир также начал собирать то, что в конечном итоге станет самой большой коллекцией произведений Уистлера в мире^[16]. Эти двое оставались близкими друзьями и доверенными лицами до смерти Уистлера в 1903 году.

Уистлеру приписывают роль вдохновителя коллекционирования Фриром японских гравюр и картин. Хотя искусствоведы не единодушны в причинах того, почему Фрир начал собирать азиатское искусство, записи указывают, что его первая покупка, веерная живопись школы Римпа, произошла в 1887 году, за несколько лет до знакомства с Уистлером^{[14] :10}. Нет никаких оснований полагать, что Уистлер не повлиял на вкус Фрира в данном вопросе. Однако влияние Уистлера, может быть замечено в работах других американских художниках, собранных Фриром. Помимо Уистлера, Фрир собрал большие коллекции художников Дуайта Трайона, Эббота Тейера, Томаса Дьюинга и Фредерика Чёрча^[17]. Трайон, Тейер, Дьюинг и Уистлер внесли свой художественный вклад в детройтский особняк Фрира, спроектированный архитектором-эстетиком Уилсоном Эйром в 1890 году^[9].

Фрир и Феноллоза

Хотя они встретились в начале 1890-х годов, только в 1901 году Фрир установил важные отношения с Эрнестом Феноллозой, сыном испанского иммигранта, и авторитетным искусствоведом, специалистом по Китаю и Японии^[14]. Феноллоза, который жил и работал в Японии с 1880 по 1890 год, преподавал философию и логику в Имперском университете Токио^{[14] :11}. Во время своего пребывания в Японии Феноллоза изучал историю искусств, критику и методологию и применял то, что он узнал, к искусству и культуре Японии. Феноллоза широко публиковался как на английском, так и на японском языках, и в 1889 году Музей изобразительных искусств Бостона предложил ему кураторство недавно созданного отдела японского искусства^{[14] :12}. Развод Феноллозы со своей женой в 1895 году привёл к его последующей отставке из Музея изящных искусств в Бостоне летом 1896 года^{[14] :14}.

В течение почти десяти лет, Феноллоза консультировал Фрира по вопросам искусства. С 1901 по 1908 год Фреер приобрёл большинство японских и китайских картин, которые он позже подарит Смитсоновскому музею^{[14] :17}. Их партнёрство было прибыльным, так как советы Феноллозы дали Фриру преимущество на всё более конкурентном рынке искусства^{[17] :68}. Взамен Фрир организовывал выступления Феноллозы^{[17] :67}.

Философия коллекционирования Фрира

В своей книге «Фрир: наследие искусства» Томас Лоутон и Линда Меррилл описывают философию Фрира как систему, в которой «шедевр не требует ни объяснения, ни культурного контекста для передачи своего послания: его важность заключается в его эстетической целостности, а не в доказательстве того что он может сообщить о религиозных, социальных, политических или экономических проблемах»^[9]. Это убеждение подтверждается предпочтением Фриром искусных работ, которые противоречили простому анализу. ^{[17] :64} Фрир также вёл себя не так как другие коллекционеры и меценаты того времени. Помимо покупки работ, Фрир устанавливал дружеские отношения с художниками, которых он поддерживал, и предоставлял работы из своих коллекций для выставок, чтобы обеспечить наибольшее профессиональное знакомство с художниками в его собрании^{[17] :59–60}. Есть также упоминания того, что Фрир задумывался о музейном проекте задолго до того, как он был предложен Смитсоновскому институту. Летом 1900 года Фрир путешествовал в Европе, объехав Венецию, Мюнхен, Нюрнберг, Дрезден, Берлин, Гамбург и Кёльн . Находясь в этих городах, он посещал крупные этнологические музеи, где рисовал планы этажей и писал заметки в журнале. ^{[14] :16}

Размер коллекции

Первоначальный дар Смитсоновскому институту состоял из 2250 предметов. А в 1920 году, после его смерти, из Детройта в Вашингтон, округ Колумбия, были переданы ещё 9500 предметов. Среди этих работ были 1189 произведений Уистлера, самая большая коллекция произведений художника в мире, 3400 китайских произведении искусства, 1863 японских, 1697 египетских, 513 из Индии и Ближнего Востока, 451 из Кореи, 200 работ американских мастеров XIX-го века, и 200 других предметов. Музей продолжил приобретать новые работы, добавив почти 2000 предметов за следующие пятьдесят лет^[7]. Историк Уоррен Коэн приходит к выводу, что Фрир и Фергюсон были в первую очередь ответственны за «золотой век» восточноазиатского коллекционирования произведений искусства. Деньги, вкус и знакомства Фрира позволили публике увидеть и изучить гораздо более разнообразные произведения искусства и повлияли на смещение американского вкуса от декоративных произведений. ^[18]

Галерея искусств Фрира

15 декабря 1905 года Фрир направил президенту США Теодору Рузвельту письмо, в котором изложил своё первоначальное предложение о завещании коллекции. Джеймс Макмиллан, друг Фриера, американский сенатор и партнёр в Michigan Car Company, отстаивал идею превращения Вашингтона в красивую столицу. Его влияние помогло дать ход предложению Фриера в Вашингтоне. Переговоры продолжались в течение следующих пяти месяцев, на какое-то время застопорившись благодаря Сэмюэлю П. Лэнгли, директору Смитсоновского института. Но в мае 1906 года члены совета Смитсоновского института приняли дар Фрира от имени правительства Соединённых Штатов^{[7] :380}.

Дар Фрира, состоявший не только из его коллекции, но и здания и эндаументом, был первым в своём роде в истории США^{[7] :385}.

В 1918 и 1919 годах Фрир внёс несколько изменении в своё завещание, ещё более укрепив структуру, созданную им в дар 1906 года. Первое изменение описывало наём профессионального куратора для коллекции, заработную плату которого будут обеспечивать дивиденды от акции Фрира. Меценат выделил два дополнительных фонда для украшения и содержания музейных площадок, в частности внутренних и наружных декоративных садов. Фрир поручил, чтобы оставшиеся доходы от его имущества продолжали поддерживать стипендию для изучения Азии и Ближнего Востока и использовались для приобретения новых работ из Азии, Египта и Ближнего Востока. Все новые приобретения должны быть одобрены Национальной комиссией по изобразительному искусству и группой близких друзей и доверенных лиц коллекционера^{[7] :385}.

Фрир ввёл также ряд строгих ограничении: музей не может принимать в подарок произведения искусства для постоянной коллекции. В музее также запрещено выставлять произведения искусства, которые не были частью постоянной коллекции. Наконец предметы из постоянной коллекции запрещено сдавать в аренду^[7]:387.

В 1916 году началось строительство так называемой галереи Фрир в Вашингтоне. Затраты на строительство составили один миллион долларов, которые покрыл Фрир^[8]. Строительство затянулось из-за Первой мировой войной, и галерея была открыта в 1923 году.

Другая деятельность

Фрир известен не только тем, что был промышленником и коллекционером произведений искусства, но и заядлым писателем. Его личные сообщения (письма и телеграммы) между ним и Уистлером были опубликованы и являются легендарными в арт-сообществе. Он также поделился многолетними связями между собой и другими важными американскими коллекционерами и меценатами.

Несколько из этих ранних покровителей создали коллекции, похожие по важности (возможно не по объёму) на коллекции Фрира. Например:Коллекция Филлипса, Коллекция Весса, Коллекция Рузвельта и другие.

«Детройтский ящик века», капсула времени, содержит письмо, написанное Фриром в 1900 году^[19].

Примечания

Литература

• Freer, Charles Lang; Whistler, James McNeill. With Kindest Regards: The Correspondence of Charles Lang Freer and James McNeill Whistler, 1890–1903 (англ.) / Merrill, Linda. — Smithsonian Institution Press, 1995.
• Lawton, Thomas; Merrill, Linda. Freer: A Legacy of Art (англ.). — Washington, DC: Freer Gallery of Art, 1993.
• Tomlinson, Helen N. Charles Lang Freer, Pioneer Collector of Oriental Art (англ.). — Case Western Reserve University, 1979.

Ссылки

• About Charles Lang Freer and the Smithsonian's Freer Gallery of Art
• Freer and Sackler Galleries, the Smithsonian's national museums of Asian art
• Charles Lang Freer papers from the Smithsonian
• George Bulanda. The Legacy of Charles L. Freer (англ.) // Hour Detroit  (англ.) (рус. : magazine. — 2008. — February.

Эта страница в последний раз была отредактирована 26 марта 2024 в 02:42.