Пáоло Гвидотти, Пáоло Гуидотти, известный как Кавалер Боргезе (итал. Paolo Guidotti, detto il Cavalier Borghese; 1560, Лукка — 1629, Рим) — итальянский живописец, скульптор и архитектор эпохи позднего маньеризма и барокко. Караваджист: один из первых последователей Караваджо. Работал в Риме, Лукке, Пизе, Реджо-Эмилии, Неаполе. Имел славу экстравагантной личности.
Биография
Паоло, сын Джакомо Гвидотти, родился в Лукке около 1560 года в семье знатного происхождения. После начального обучения в родном городе он прибыл в Рим. Его биограф Джованни Бальоне сообщает, что первые работы художника в Риме выполнены им в период 1585—1590 годов по заказу папы Сикста V. Однако за отсутствием документов они приписываются живописцу гипотетически. Это фрески в Скала Санта, в Ватиканской библиотеке и Латеранском дворце[6].
Первый документ, относящийся к деятельности Гвидотти, датируется 1589 годом, когда его имя фигурирует в списке членов Академии Святого Луки, где художник назван «кавалер Пауло Гвидотто из Лукки»[7].
В этот период Гвидотти писал фрески на пандативах («парусах») купола церкви Сан-Джироламо-дельи-Скьявони. В 1593 году в Неаполе он расписал апсиду церкви Санта-Мария-дель-Парто; затем вернулся в Рим. Он добился определённой известности не только живописью, но и занятиями литературой, астрологией, математикой, юриспруденцией. Ему было присуще научное любопытство, которое привело его к причудливым попыткам, таким как полёт с помощью крыльев, сделанных из китовых костей, как сообщает художник и историограф эпохи барокко Филиппо Балдинуччи. В 1608 году, по свидетельству Бальоне, папа Павел V Боргезе пожаловал художнику звание кавалера (Cavaliere), а также привилегию использовать имя Боргезе в качестве заказчика мраморной группы из шести фигур, подаренной затем кардиналу Шипионе Боргезе, выдающемуся меценату и коллекционеру.
Многие из его архитектурных работ, выполненных для папы Сикста V, позднее были утрачены. Папа Павел V назначил Гуидотти хранителем Кампидольо (дворцов на Капитолийской площади) и сделал его председателем (principe) Академии Святого Луки. Скульптуры, картины и фрески Гуидотти украшали многие церкви Рима и Неаполя.
В 1610 году Гвидотти расписал «Комнату Вечного Счастья» (la sala dell’Eterna Felicità) во дворце Джустиниани в Бассано-Романо в провинции Витербо[8].
Вскоре после этого Гвидотти покинул Рим, чтобы вернуться в Лукку, где он оставался около восьми лет; работал также в Реджо-Эмилии — писал фрески в церкви Сан-Джованни-Евангелиста. В 1618 году вернулся в Рим, где оставался до самой смерти в 1629 году. Его последняя документированная фреска для собора Святого Петра была создана в 1628 году (не сохранилась).
Творчество
С самого начала творчество Гвидотти было причудливым и даже бунтарским, вполне в духе римского маньеризма. Его живописные произведения с трудом поддаются стилевой атрибуции. Они демонстрируют непрерывную трансформацию: от эффектных вспышек света и тени и караваджистских контрастов к кубизирующим объёмам искусства Луки Камбьязо.
Однако Гвидотти шокировал современников не только своим творчеством, но и экстравагантными выдумками и странным поведением. Он написал эпическую поэму под названием «Разрушенный Иерусалим» (Gerusalemme Distrutta), в которой каждая восьмая строка заканчивалась одними и теми же словами: «Освобождённый Иерусалим» (Gerusalemme liberata). Ночью он посещал кладбища, чтобы исследовать трупы для рисования. В 1594 году Гвидотти подал в суд на архитектора Онорио Лонги, «за то, что тот взял его за шиворот, нанёс много ударов и даже выхватил кинжал»[9].
Но самой необычной прихотью, согласно «Жизнеописаниям» Франческо Милициа, было его желание летать. «Он самым изобретательным образом соорудил крылья из китового уса, которые покрыл пухом и, придав им достаточно складок с помощью пружин, соединил их под руками; и, проведя ряд испытаний в частном порядке, решил наконец устроить публичное выступление. Он поднялся на одну из возвышенностей Лукки и пронёсся около четверти мили; но его крылья больше не могли его поддерживать, он провалился через крышу в комнату и сломал себе бедро… Это, однако, не может быть названо полётом, а лишь медленным падением». Далее Франческо Милициа заключает, что, если бы Гвидотти «не привязывался ко многим вещам, он мог бы быть хорошим художником … можно предположить, что он был необычен в своих мыслях и рассуждениях»[10].
Влияние Гвидотти на художественную среду Лукки было значительным, он оказал воздействие на творчество таких художников, как Бандуччо Трента, Боселли, Пьетро Паолини и Паоло Бьянкуччи.
Галерея
-
Давид с головой Голиафа. 1608. Холст, масло. Пинакотека базилики Сан-Паоло-фуори-ле-Мура, Рим -
Аллегория свободы жителей Лукки. 1611. Холст, масло. Палаццо Пубблико, Лукка -
Распятие. Церковь Сан-Кризогоно, Рим -
Положение во гроб. Деталь. 1608-1610. Холст, масло. Церковь Сан-Фредиано, Лукка -
Положение во гроб. Деталь -
Святой Потит. Алтарь Сан-Раньери. Собор, Пиза
Примечания
- ↑ Paolo Guidotti // RKDartists (нидерл.)
- ↑ Paolo Guidotti // Artnet — 1998.
- ↑ Melasecchi O. GUIDOTTI, Paolo, detto il Cavalier Borghese // Dizionario Biografico degli Italiani (итал.) — 1960. — Vol. 61.
- ↑ RKDartists (нидерл.)
- ↑ http://www.treccani.it/enciclopedia/guidotti-paolo-detto-il-cavalier-borghese_(Dizionario_Biografico)/
- ↑ Zuccari А. I pittori di Sisto V. — Roma: Fratelli Palombi Editori, 1992
- ↑ Melasecchi О. Roma di Sisto V. Le arti e la cultura. — Roma: a cura di M.L. Madonna, 1993. — Рp. 533
- ↑ Faldi I. Paolo Guidotti e gli affreschi della «Sala del Cavaliere» nel palazzo di Bassano di Sutri // Bollettino d’arte. — MIBAC, 1957, III—IV"
- ↑ Bertolotti А. Artisti lombardi a Roma. — Milano, 1881, I. — Р. 70
- ↑ Milizia F. The lives of celebrated architects, ancient and modern. — London: Architectural Library, High Holborn, 1826. — Volume 2. — Рр. 150—152
 | ||||
|---|---|---|---|---|
| Словари и энциклопедии | ||||
Эта страница в последний раз была отредактирована 5 октября 2022 в 22:11.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.